灵指舞墨意韵新——张学彦指墨艺术的追求

　

　指墨画，也称手指画，一般认为始于唐代张璪。他提出的“外师造化，中得心源”为中国画的写意精髓。一直影响至今。

　　张璪作画激情喷发时，以手蘸墨涂抹，后经历代画家的不断努力，使其技法不断丰富。终成中国画传统中的一脉。

　　指画其实还应该追溯得更早，那些远古崖画，就多是指画。应是人类绘画的先河。

　　 清代高其佩是最早让指画自成体系的人，之前的画家偶尔指代笔，聊为逸趣。而主要用指掌作画并得到认可，自高其佩始。

　　近现代潘天寿先生把指画铸成高峰，其指画不仅有情趣小品，更多的是宏幅巨制，大气磅礴。他运指如笔，细可雕兽目烏羽。运掌如斧，壮可琢巨岩古木。画风更坚崛古硬，诡奇斑剥。当代崔如琢先生亦喜指画作巨幅山水花鸟，气势雄强。慰为壮观。

　　张学彦先生认为：由于指不蓄水，掌不成锋，婉转灵变不如笔，历代指画大家指强墨弱。多以古拙奇峭，雄强硬挺见长。而中和温润，幻化淋漓，浑厚苍茫不足。

　　鉴于此，先生作指画，或用掌窝掬墨，泼洒于纸，有时先墨后水，有时先水后墨，以指勾划，以掌浑抹。任其洇渍变化，在继承指画硬峭挺拙的同时，力求墨韵水趣之变幻，温润淋漓之意趣。先生勉力承先贤之传统，避先贤之窠臼，补指画之不足,出指画之新貌，当能如愿。